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当“开麦”遇上“新文艺”——这场沙龙正在“
作者:bet356亚洲版本体育日期:2025/10/31 浏览:
正在阅读:当“开放微波炉”遇上“新大众文艺”——把数字人民的数字客厅“搬”到行业产业的沙龙
10月28日,2025年中国广播电视质量创作大会在北京召开,由国家广播电视总局、北京市人民政府主办,北京市委宣传部、北京市广播电影电视局、北京市朝阳区党委、区党区协办。
在众多专业论坛中,由国家广播电影电视总局电视剧司牵头、小红书、东方卫视主办的以“青春新流行文艺创作研讨论坛”为主题的文学沙龙格外引人注目。没有传统的嘉宾椅和观众席,而是有“开麦”自由发言,“模拟es”小红书的在线讨论,成为真正的当代新公共文学艺术对话。
沙龙以“开放麦克风”的形式,呼应了小红书社区平等、开放、不正当的DNA。在这里,每一个声音都被听到,每一个意见都被尊重,比如真实的笔记、真诚的回应、小红书社区的热烈讨论。
沙龙由脱口秀演员庞博主持,“主题开麦”环节从一开始就拉开帷幕。庞博认为,脱口秀就是论坛。演员在舞台上表达一定的观点、讲述一定的故事,台下的观众给予演员最直接、最真实的反馈,无论笑是还是不笑,脱口秀都是新近流行的文艺作品的代表。大多数人喜欢的笑话都是民情。因此,公众永远是脱口秀节目中不可或缺的一部分。
刘文峰 副国家广播电视总局电视剧司司长认为,年轻观众的参与将重构内容评价体系,平台应积极倾听年轻的声音。大众文艺新时代,内容创作必须贴近生活、贴近群众。他指出,过去的文学艺术创作就像一个“灌溉系统”,公众是一个“终端接待”。但互联网等技术带来了平等权利,广大民众可以深度参与文学艺术活动。这是新通俗文艺最根本的变化。小红书娱乐业务负责人三千从平台角度分享了他对“青年观众”和“新文艺”的深刻洞察。三千透露了一组数据。每年有1亿人在小红书上消费文艺内容当天,包括一大批“狂野的文学评论家”。他们准备好互相点赞、互相反映,为精彩视频直呼“好”,但他们不仅仅是沉默的旁观者:他们也是一群敢于打开麦克风、清晰表达自己的笔记创造者。在这里,他们八倍镜追剧,分享名场面,金句截图,吉祥显露,铸就灵魂。更重要的是,他们在文学艺术作品中“见自己、见众生”。
在“创作在当下,爆剧不是‘预产’”的戏剧圆桌环节中,东西娱乐管理合伙人曹红担任主持人,与嘉宾共同探讨了在观众变化、爆款公式失败的情况下,如何创作和推广电视剧。他认为,小红书平台构建了高质量的互动场。当社区用户和戏剧创作者之间产生深度的联系和碰撞时,不仅有助于戏剧的推广在有效触达观众的同时,更进一步启发创作者不断受到启发去创作,从而形成不断自我滋养、向良性方向传播的创作生态。
恒星引力海外业务负责人徐壮认为,在小红书上,可以感受到地域间、圈子间的深度沟通和共鸣。用户不仅可以交流看剧心得,还可以根据剧内容创作衍生内容。跨越文化障碍的第二代内容有效地体现了一种循环往复的共鸣状态。 《极客公园》副主编郑轩也认为,这个观众已经不想当观众了。以前作为听者更多的是为了娱乐和消遣,现在则是为了寻找共鸣价值。尤其是小红书,是“听劝文化”的发源地。创作者用pams娴熟的“告白”真正分享自己的情感和特征。这种类型的环境可以轻松地在用户和创作者之间建立信任。著名编剧袁专也对此进行了反思。当他第一次与小红书分享自己的作品背后的细节时,许多观众对作品细节进行了热烈的互动、点赞和讨论。这让袁篆也有分享的冲动。这些真诚的互动是超出创作者预期的“理解”,是真正的理解和双向沟通。在《欢乐颂》的第二次创作中,他发现了网友“超人不在家”的作品,更令他惊讶的是,观众不仅能理解作者,还能探索出完全不可能的看剧新角度。爱奇艺高级副总裁戴莹提到了另一个价值。他认为小红书是一个“增长知识的平台”。以热播剧《万物生》为比如,农耕文化虽然是题材的独特性,但最终之所以能够发酵,其实还是小红书年轻观众的求知欲。上海上实影业高级制片人张凌燕认为,《小红书》有很多“高尚”的观众,能够理解该剧创作者背后的想法。所以,行业在宣传剧集时,与其反映观众,不如成为观众,退一步,不要自以为是,这样才能取得真正的共鸣。
“当各类节目不再是‘表演’,而是与观众‘玩’的时候”,综艺圆桌环节由中国传媒大学网络视频研究中心研究部主任周奎主持。他指出,当代综艺节目的观看模式已经从“舞台表演”转向“参与游戏”。虽然该剧尚未上映直播中,观众通过小红书等平台“猜概念、拿回购、看路透”,以“玩家”的身份提前参与剧情;节目播出后,他们通过二次创作、表情包解读、线下打卡等方式深度参与,节目播出后持续拓展嘉宾关系和价值认可。周奎认为,这种从“观看”到“参与”的转变,是当前内容与受众建立深度联系的关键。
哇哇联合创始人马豪揭秘与年轻观众产生共鸣的秘诀。他认为,当代综艺用户将节目的主角视为“家人”。因此,团队将深度参考小红书的讨论,围绕“家庭”相关问题设置话题,从而在用户之间建立深厚的情感联系和归属感。湖南卫视节目制片人李超b“小红书平台独特的生态是《花儿与少年》搭建“第二场景”的基础。从主动请教技术的艺人,到不断分享幕后故事的外国陪护,这些真实的互动不仅打破了“播出即结束”的惯例,也拓展了节目的叙事空间,构建了更加真实、可持续的内容结构。”腾讯视频节目营销总监罗学平中心,致力于节目的长久生命力:小红书社区里的素人就像“老年人”,潜力无限,售后强大的“论坛”也将决定节目价值的表达,为IP后续的长期运营积累能量,也为脱口秀演员庞博反思“做正宗”。十分之一的人在创建内容时听说过该内容。然而,随着社交平台和技术的发展,观众的距离可能是一百人中的三四个人,但联系却更加紧密。当单口喜剧演员在舞台上给出他们最真实的观点、感受和人生故事时,当我们用最真实的角色与观众对话时,我们更容易找到那一小群我们真正能产生共鸣的人。
整场沙龙不仅是一场行业对话,更是小红书作为“大众文艺新基建”的生动展示。在这里,受众不再是内容的被动接受者,而是主动的参与者、翻译者甚至创造者。从剧集深度解析到各类节目实时互动,从线上讨论到线下打卡,小红书构建了完整的文艺内容生态链。正如沙龙中所示,e新大众文艺的本质是文艺力量回归大众。当话语权被开放,创作变成共创,内容的价值就会在每一次真诚的互动中悄然成长。或许,正是这样一个平等、开放、鼓励表达的舞台,成为了这个时代文艺更新的土壤,让普通用户的真实声音转化为推动行业前进的最持久的趋势。或许,一个真正重要的文艺时期,并不在于产生了多少伟大的作品,而在于给了多少普通人参与叙事、表达自我的可能。本次沙龙结束了,但“新大众文艺”的青年对话却已经开始。
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